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2018-03-28

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﹛﹛香港文匯報訊(記者章蘿蘭上海報道)本周首個交易日,滬深兩市冰火兩重天。因中美貿易爭端,金融地產及傳統製造業等大盤股繼續下挫,拖累滬綜指一度跌破3,100點,最終低收%。不過新經濟股卻持續受追捧,創業板指卻在低開後全面反撲,收市大漲%,深成指也升%。滬深兩市跌幅收窄早市滬深三大指數全部低開,滬綜指開市下挫%,深成指和創業板指分別低開%、%。受保險、銀行等板塊壓制,滬市大幅跑輸深市。截至收市,滬綜指報3,133點,跌19點或%;深成指報10,564點,漲124點或%;創業板指報1,780點,漲54點或%。兩市共成交4,709億元(人民幣,下同)。有消息稱,中國正研究第二三批關稅報復清單,比如飛機芯片等領域。A股航天航空、國產芯片、國產軟件、北斗導航等板塊大漲超5%。湘財證券分析,市場連續大跌後情緒有所緩和,但這並不能表明已完全企穩。中證投資也提及,總體看多重利空因素消散仍需時日,市場短期止跌企穩難度較大,但部分優質板塊或率先反彈。CDR發行或抑壓大市瑞銀證券中國首席策略分析師高挺昨日指出,兩會期間,中國存託憑證(CDR)屢屢被監管機構提及,而很多海外上市公司也都有意申請,料有關CDR發行和上市的細則,將會在未來數個月中出台。據其預測,CDR有兩種可能的模式:「發行新股」模式、以及「掛牌」模式,而這兩種模式並不互相排斥;CDR的發行短期內可能會令A股市場流動性承壓,並對市場情緒產生負面影響,但將會提升海外上市公司的估值。樂視網昨天再度停牌,公司公告稱,注意到部分媒體報道了《對話孫宏斌:詳解樂視困局和辭任樂視網董事長之謎》等文章,可能對公司股票價格產生影響,為維護投資者利益,防止公司股價異常波動,昨天開市起停牌,據指目前公司正在對相關事項進行核查。升%中證監:有信心做得更好香港文匯報訊(記者章蘿蘭上海報道)中國內地首個國際化期貨品種原油期貨昨日正式在上海國際能源交易中心上市交易,首日收穫開門紅,至收市近月合約SC1809漲%,報元(人民幣,下同)。上海市委書記李強、中國證監會主席劉士余昨日共同為原油期貨交易鳴鑼開市。劉士余表示,辦好原油期貨市場絕非易事,但「我們有信心、有決心、有能力把富有中國特色的原油期貨市場建設好,功能發揮好。」中證監副主席方星海接受中央電視台訪問時提到,原油期貨既是產品創新,同時也是開放舉措,期貨市場作為金融市場重要組成部分,要發揮市場功能,更好地服務實體經濟,服務對外開放。像石油期貨,就是讓國際的定價基準能夠更多地反映中國的供需情況,這樣有利於中國經濟的發展。他還透露,未來在開放方面,中證監還會有新的舉措。允許境外投資者直接參與中國原油期貨採用「國際平台、淨價交易、保稅交割、人民幣計價」,同時接受美元等外匯資金作為保證金使用。除了是中國第一個允許境外投資者直接參與的期貨品種,人民幣計價亦被視為中國原油期貨的最大亮點之一。金聯創高級原油市場分析師奚佳蕊表示,人民幣計價不僅可以和原油去做兌換,也可以和美元去做兌換,真正實現用人民幣交割,同時也把人民幣推向到國際。根據上海國際能源交易中心早前發佈的原油期貨合約上市掛盤基準價,SC1809、SC1810、SC1811、SC1812、SC1901、SC1902、SC1903合約的掛盤基準價為416元/桶;SC1906、SC1909、SC1912、SC2003合約的掛盤基準價為388元/桶;SC2006、SC2009、SC2012、SC2103合約的掛盤基準價為375元/桶。吸引413交易商出價原油期貨在首個交易日即大受熱捧。據彭博新聞社報道,昨天交易集合競價吸引了413家交易商,集合競價成交261手。以交易量最大的合約SC1809的行情走勢為例,當日開盤價報440元/桶,較基準價上揚%。隨後市場做多熱情進一步發酵,將SC1809升幅推漲至超6%,之後漸漸恢復理性,合約進入波動區間,最終收於元,漲%。原油主力合約SC1809全日約成交萬手、億元;原油品種成交萬手、億元。首單法人戶委託交易則花落境外交易者、世界上最大的大宗商品貿易商、能源巨頭嘉能可公司(Glencore)。嘉能可方面表示,長期看好中國經濟,對中國期貨市場發展充滿信心,原油國際化推動了中國市場的定價能力,希望通過上海原油期貨完善其與中國企業貿易過程中的定價與風險管理問題。人民幣計價提升中國話語權中國原油期貨從醞釀到正式上線歷經17年的探索。分析人士認為,中國原油期貨將利於形成反映中國和亞太地區石油市場供需關係的價格體系。央行旗下的《中國金融》雜誌官方微信公眾號稱,人民幣計價原油期貨的推出,將成為提升中國原油定價話語權、繼而讓人民幣在原油貿易計價與結算中得到一席之地的重要載體。以往6點開場的蘇富比晚拍,今春將5點開始,「現代藝術」版塊44件的數量較之以往足足增加一倍,旨在完整呈現「戰前、戰後」新邏輯。以「二戰」為界,蘇富比將亞洲「戰前」界定為20世紀初至40年代,「戰後」則為50、60年代,而「戰後」概念的引入,夜場結構亦相應而變:不再以「亞洲現代」、「東南亞現當代」、「亞洲當代」三段結構呈現,歷史性出現「戰前、戰後現代藝術」、「70年代以降的當代藝術」的拍場新結構。接受專訪時,張嘉珍指出,以往以「區域」來分割夜場,如今則是用「戰後」這一時間性概念,將夜場重新劃分為兩段結構,即:「亞洲(東南亞)現代及戰後藝術」與「亞洲(東南亞)當代藝術」,「東南亞現代與當代分割,分別進入前、後兩個拍賣區域。」新的拍場佈局帶來「新視角」。張嘉珍分析,以「二戰」分界,看似是時間軸承上的切割,實則是用「美學」的角度介入理解「亞洲美術的現代化」。她舉例,戰前上世紀30、40年代的華人藝術代表常玉、徐悲鴻、潘玉良一代,相較戰後50、60年代的趙無極、蕭勤等人,有荋X乎完全不同的創作理念和藝術表現,「因為上世紀東、西藝術不斷交互影響,不同年代環境裡的藝術家,面對各自的時代命題,有茪ㄕP的所思所想,自然發展出相異的藝術樣貌。」所以,她提示,只有站在具體歷史環境裡,才能真正理解一個時代作品背後的精神來源和美學性格。

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